Женщины в жизни и творчестве Эдварда Мунка

Мунк – настоящий модернист, и это касается как его творчества, так и и восприятия общества. Однажды он написал: «Я не буду изображать декорации, на фоне которых мужчины читают, а женщины вяжут. Я буду писать живых людей, которые дышат, чувствуют, страдают и любят».

Женщины, под чьим влиянием он сформировался

Когда Эдварду Мунку было всего пять лет, его мать Лаура Мунк (1837–1868) умерла от туберкулеза. Ее сестра Карен Бьолстад (1839–1931) поселилась в квартире Мунков в центре Кристиании (совр. Осло) и взяла на себя воспитание Эдварда и его четверых братьев и сестер. В 1877 году старшая сестра Эдварда, София, тоже умерла от туберкулеза.

Приемная мать Мунка Карин сама была художницей и познакомила маленького Эдварда с миром искусства.

Ранние рисунки Мунка отчасти связаны с образами матери и сестры. В 1885 и годом позже он создал первую версию картины «Больной ребенок», на которой изображены его сестра Софие и их тетя и приемная мать Карен.

Но Мунк также изображал и других родственниц, живых и здоровых – например, свою младшую сестру Ингер Мунк (1868–1952). Считается, что именно она была первым фотографом, заснявшим реку Акерсэльва, зеленой артерией пересекающую столицу Норвегии.

В 1892 году Мунк закончил картину «Ингер в черном и фиолетовом».

В 1885 году Эдвард Мунк страстно полюбил девушку по имени Милли Таулов (1860–1937).

Даже когда их роман закончился, Мунк никак не мог позабыть Милли. Однако девушка не отвечала ему взаимностью и вскоре вышла замуж за другого. Спустя какое-то время они развелись, но и тогда Милли не проявила интереса к Мунку, к сильному неудовольствию художника. Постигшее Мунка разочарование повлияло на его отношения с женщинами на протяжении всей его жизни.

Впоследствии Милли Таулов прославилась как первая норвежская журналистка, писавшая о гастрономии и моде.

В своей картине «Танец жизни» (1899–1900) художник изобразил себя самого и Милли, вписав эти образы в трагедию ревности.

На рубеже веков у Мунка завязался бурный роман с Матильдой (Туллой) Ларсен (1869–1942). В конце лета 1902 года они в последний раз встретились в доме и студии Мунка в небольшом приморском городке Осгардстранде. Во время этой встречи Мунк потерял часть среднего пальца на левой руке в результате пистолетного выстрела – предположительно, случайного. Ни Тулла, ни сам Мунк так и не смогли вразумительно объяснить случившееся, и кто был виноват, так и осталось неизвестным. Всю оставшуюся жизнь Мунк писал картины, обходясь без крайней фаланги среднего пальца.

На сделанной в 1899 году фотографии Тулла и Мунк выглядят как супружеская пара, но на самом деле Мунк никогда не вступал ни с кем в брак.

На картине «Голова к голове» (1905) художник изобразил Туллу Ларсен и себя самого.

К сюжету картины «Девушки на мосту» Мунк возвращался неоднократно – этому сюжету посвящены двенадцать работ художника. Первую картину Мунк написал в самом начале ХХ века, и сейчас она находится в собрании Национального музея Осло. На картине изображен небольшой приморский городок Осгардстранд.

Как правило, отношения Мунка с женщинами развивались стремительно, а за первой встречей следовало многолетнее восхищение, часто взаимное.

Типичный пример – Ингсе Вибе (1886–1945), которая, по рассказам, сама пришла познакомиться с Мунком. Она подошла к деревянной ограде возле его дома в Осгардстранде и окликнула художника. Случилось это в 1903 году, а девушке было на тот момент всего 16 лет.

Между ними завязалась дружба, продолжавшаяся несколько десятилетий, о чем свидетельствуют сохранившиеся письма и открытки. Ее образ также нашел отражение во множестве картин Мунка.

На одной открытке – фотография девушки, которая стала актрисой Национального театра в Осло и надпись: «Я хотела отправить вам небольшое приветствие и показать, какая я миленькая, когда хорошо себя веду. Ваша Ингсе».

На другой открытке, которую Ингсе прислала Мунку в 1907 году, изображен силуэт девушки, одетой в костюм и управляющей лодкой – значит, в Норвегии подобное было возможно уже более ста лет назад.

«Брошь» – литография 1903 года, на которой изображена возлюбленная Мунка, английская скрипачка Эва Мудоччи (1883–1953). Сюжет тесно связан с одной из культовых картин Мунка под названием «Мадонна». Мудоччи посвящены еще две работы Мунка, созданные в том же году. Это «Концерт для скрипки» и «Саломея». По словам Мунка, у этой девушки были «тысячелетние глаза», и в одном из писем к ней он написал: «Вот камень, выпавший из моего сердца».

С 1916 до самой смерти в 1944 Мунк жил и работал в столичном районе Экели, где прежде располагались огороды. В студии в Экели было создано множество женских портретов, однако многие из этих работ остаются малоизвестными.

Одной из любимых моделей Мунка была Биргит Престёэ, которая отчасти поменялась с Мунком ролями, посмотрев на него глазами художника и описав следующим образом: «Мне он казался прекрасным, словно юный Аполлон, и мудрым, как зрелый Зевс». Она позировала для нескольких работ Мунка, а впоследствии прославилась тем, что без стеснения рассказывала журналистам о работе модели, которая в те времена считалась непристойной.

Портреты Биргит Престёэ созданы Мунком в 1924-25 годах.

В течение всей жизни Эдвард Мунк разрывался между страстью к женщинам и боязнью, что его отвергнут. Брак он считал помехой своим амбициям художника и умер холостяком в возрасте 80 лет.